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Jarra Anasazi al estilo Wingate

Jarra Anasazi al estilo Wingate


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Los anasazi hicieron un arte asombroso, pero ver gran parte de él puede ser un desafío. La razón es que muchas de las mejores piezas no se exhiben al público o se encuentran dispersas en decenas de museos diferentes, muchos de ellos en la costa este, lejos de la patria anasazi. Así que aquí he recopilado algunas de las mejores obras de arte anasazi para que las veas y disfrutes.

Esta impresionante pieza fue encontrada en una sala de entierro en Pueblo Bonito, la más grande de todas las ruinas de Pueblo en el suroeste. Está hecho con 1,214 trozos de turquesa trabajados individualmente pegados en una canasta que mide aproximadamente 3 "x 6".

Cuando los arqueólogos lo descubrieron, la canasta se había podrido en su mayor parte, dejando el mosaico turquesa en forma de cilindro en su lugar debajo de la tierra. La imagen que ves arriba es una reconstrucción usando la turquesa original pegada en una canasta nueva para mostrar cómo se veía.


Jarra Anasazi al estilo Wingate - Historia

Busque patrones y formas que se repitan en este frasco. ¿Qué palabras usarías para describir estos patrones y formas?

Al igual que la música y los movimientos de baile, las obras de arte pueden tener un ritmo visual. ¿Qué significa que una obra de arte tenga ritmo? ¿Tiene ritmo este frasco?

Las cerámicas como este frasco de almacenamiento ofrecen a los arqueólogos y etnógrafos herramientas para investigar civilizaciones antiguas. Debido a que la cerámica está hecha de arcilla duradera y resistente a la intemperie, es más capaz de resistir el tiempo y los elementos naturales que las obras de arte hechas de madera, lienzo u otros materiales. ¿Qué objetos están hechos de materiales duraderos o duraderos hoy, y qué podrían decirles a los arqueólogos en el futuro que estén estudiando nuestra civilización?

¿Cómo crees que se habría utilizado este objeto?

Hacer conexiones

Los patrones abundan en obras de arte en todas las colecciones de DMA. Compara los patrones en Tarro de almacenamiento a los patrones vistos en las siguientes obras de arte:
capa (linaga)
(1991.24) _de los pueblos ndebele de Sudáfrica
Máscara y sombrero de elefante_ (1991.54.1-2) de los pueblos Bamileke de Camerún_
Colgante ceremonial (palepai) _ (1983.79) de Indonesia

Al igual que la música y los movimientos de baile, las obras de arte pueden tener un ritmo visual. ¿Qué significa que una obra de arte tenga ritmo? ¿Tiene ritmo este frasco? Justifica tu respuesta con cosas que ves y un boceto de dónde ves ritmo.

Los recipientes de diversos tipos han sido importantes para las culturas de todo el mundo y a lo largo del tiempo. Este frasco, por ejemplo, está decorado con patrones tradicionales anasazi transmitidos de generación en generación. Crea una vasija de barro decorada con motivos y patrones importantes para ti o para la cultura de la que vienes. Al hacerlo, considere el papel que ha desempeñado la cerámica en las culturas de todo el mundo. También considere qué función tendrá su embarcación y cómo puede diseñarla mejor para su propósito.

El artista que hizo este frasco aplicó patrones bidimensionales a la superficie de una forma tridimensional. Imagina que tienes dos formas de vasijas para decorar. Una forma es angular y una forma redondeada. Dibuja varios patrones para decorar cada forma, teniendo en cuenta la forma del recipiente mientras lo haces. Considere y discuta con los compañeros de clase las relaciones entre los patrones y las formas. ¿Qué patrones parecen acentuar mejor cada forma?

Las palabras que usamos para discutir los detalles visuales de este frasco, como el patrón y el ritmo, también se usan con frecuencia cuando hablamos de poesía. Considere cómo la poesía y el arte visual pueden ser similares y en qué se diferencian. Luego, cree un poema cuyo patrón y ritmo estén inspirados en el patrón y el ritmo de este frasco. Considere escribir un poema concreto sobre el frasco. Sugerencia: un poema concreto, también llamado a veces poema de forma, es aquel en el que la disposición gráfica del poema está estrechamente relacionada con su significado y tema.


Un tarro de cerámica anasazi

Los compradores son responsables de organizar sus propias estimaciones de envío y entregas. Moran, a nuestra discreción y como cortesía para los compradores, puede hacer arreglos para comprar lotes empaquetados, asegurados y reenviados por un remitente externo a solicitud, costo y riesgo del comprador. Moran's no asume ninguna responsabilidad por actos u omisiones en dicho embalaje o envío por parte de otros empacadores o transportistas, incluso si lo recomienda Moran's. Moran's tampoco asume ninguna responsabilidad por cualquier daño a los marcos de fotos o al vidrio de los mismos. En circunstancias en las que Moran's organice dichos servicios de terceros, Moran's puede aplicar un cargo administrativo del 15% de esa tarifa de servicio.

Detalles de la subasta

Monrovia, CA, EE. UU.

Condiciones

Acepta pagar una prima de comprador de hasta el 25% y los impuestos y envío aplicables.

De: Para: Incrementos:
$499 $25
$500 $999 $50
$1,000 $1,999 $100
$2,000 $4,999 $250
$5,000 $9,999 $500
$10,000 $19,999 $1,000
$20,000 $49,999 $2,500
$50,000 $99,999 $5,000
$100,000 $199,999 $10,000
$200,000 $499,999 $25,000
$500,000 + $50,000

Términos y condiciones Estudio de arte decorativo

Condiciones de venta

Términos y condiciones para los subastadores de John Moran
Condiciones de venta

CASA DE SUBASTAS COMO AGENTE
Salvo que se indique lo contrario, John Moran Auctioneers Moran's) actúa como agente del vendedor. Por tanto, el contrato de venta de la propiedad se realiza entre el vendedor y el comprador.

ANTES DE LA SUBASTA
(a) Vista previa pública: toda la propiedad está disponible para inspección por vista previa pública durante el día de la subasta. En muchos casos, los lotes particulares se pueden examinar con antelación mediante cita privada. Se recomienda encarecidamente a los posibles compradores que examinen personalmente cualquier propiedad en la que estén interesados.
(b) Responsabilidad del comprador: los compradores son responsables de determinar a su propia satisfacción la verdadera naturaleza y condición de cualquier lote antes de hacer una oferta. Aunque los compradores no están obligados legalmente a inspeccionar los lotes antes de la compra, no hacerlo puede constituir una renuncia a la queja de que un artículo no se entregó en una condición igual a la existente en la subasta.
(c) Propiedad vendida 'tal cual': Ni Moran's ni el vendedor brindan garantía alguna en relación con la naturaleza de la propiedad, o cualquier error u omisión en el catálogo o material complementario aparte de la Garantía limitada que se indica a continuación. Los informes de estado se ofrecen como cortesía y normalmente se publican en el catálogo de Moran o pueden estar disponibles a pedido. La ausencia de un informe de estado no implica que un artículo esté libre de defectos o restauración, ni una referencia a defectos particulares implica la ausencia de otros.

EN LA SUBASTA
(a) Admisión: La subasta está abierta al público, aunque Moran's se reserva el derecho de rechazar la admisión o participación de cualquier persona en cualquier momento. El subastador puede ser grabado (visual, auditivo o de otro modo) y todos los participantes dan su consentimiento para dicha grabación.
(b) Registro de compradores: los posibles compradores deben registrarse con Moran's antes de ofertar. Moran's puede requerir identificación y referencias financieras antes de la elegibilidad del comprador. Los postores registrados aceptan la responsabilidad personal de pagar el precio de compra, incluida la prima del comprador más todos los cargos aplicables, a menos que Moran's acuerde de antemano que el postor actúa como agente en nombre de un tercero identificado aceptable para Moran's. En tal caso, Moran's buscará el pago de un tercero.
(c) Normas de licitación: La licitación, ya sea en persona, por agente, licitación ausente, teléfono o Internet, constituye la aceptación de estas condiciones por parte del postor. El mejor postor reconocido por el subastador será el comprador. El subastador se reserva el derecho absoluto de rechazar cualquier oferta, retirar, aprobar o dividir lotes, combinar varios lotes, adelantar la oferta a su absoluta discreción y (en caso de error o disputa, ya sea durante o después de la venta) para determinar el adjudicatario, continuar la licitación, cancelar la venta o volver a ofrecer y vender el lote en cuestión. En ningún caso se permite a los expedidores o agentes que actúen en su nombre presentar ofertas por su envío. En el caso de cualquier disputa después de la subasta, el registro de ventas de Moran será concluyente.
(d) Licitaciones ausentes, por teléfono e Internet: Moran's ofrece licitaciones ausentes, por teléfono e Internet como una conveniencia para los clientes y no acepta responsabilidad por errores o fallas en la ejecución de dichas licitaciones. Moran's debe reconocer las ofertas ausentes y telefónicas antes del día de la subasta. Cuando se presenten ofertas idénticas ausentes que se conviertan en las ofertas más altas en la subasta, la oferta recibida por primera vez por Moran's será aceptada como la oferta ganadora. Se anima a los postores telefónicos a dejar ofertas mínimas en caso de falla técnica.
(e) Reservas: A menos que se indique lo contrario, los lotes pueden ofrecerse sujetos a una reserva, que es el precio mínimo confidencial por debajo del cual el lote no se venderá. La reserva para cualquier lote no excederá su estimación publicada. Moran's actuará para proteger la reserva haciendo una oferta a través del subastador, quien puede abrir una oferta en cualquier lote por debajo de la reserva haciendo una oferta en nombre del vendedor. El subastador puede continuar pujando en nombre del vendedor hasta el monto de reserva, ya sea haciendo pujas consecutivas o haciendo pujas en respuesta a otros postores. Los lotes sin reservas generalmente se abren para licitar al 50% de su estimación baja. En ausencia de una oferta a ese nivel, el subastador puede proceder hacia atrás a su discreción o considerar el lote sin vender si no se reconoce una oferta.

DESPUÉS DE LA SUBASTA
(a) Pago y transferencia de título: el comprador acepta pagar la suma del precio de remate más la prima del comprador, más cualquier impuesto sobre las ventas aplicable. La prima del comprador se calcula de la siguiente manera: 25% sobre los primeros $ 500,000 del precio de remate, más 18% sobre cualquier monto entre $ 500,001 - $ 1,000,000, y 15% sobre cualquier monto superior a $ 1,000,000 al pagar en efectivo, cheque o transferencia bancaria. A los postores exitosos que utilicen la plataforma Live Auctioneers se les cobrará una Prima del Comprador de: 28% sobre los primeros $ 500,000 del precio de remate, más 21% sobre cualquier monto entre $ 500,001 - $ 1,000,000, y 18% sobre cualquier monto superior a $ 1,000,000 al pagar en efectivo, cheque o transferencia bancaria.

Los pagos con tarjeta de crédito estarán sujetos a una prima adicional del comprador del 3,5%. Los compradores fuera de los Estados Unidos deben realizar el pago mediante transferencia bancaria. Las tarjetas de crédito no son una forma de pago aceptada para compradores fuera de los Estados Unidos. Se recomienda encarecidamente a los compradores que realicen el pago completo en la subasta. El pago debe ser recibido por Moran's dentro de los cinco días hábiles inmediatamente posteriores a la subasta. El comprador no adquirirá el título ni tomará posesión del lote hasta que todos los montos (incluido el precio de remate, la prima y los impuestos aplicables) adeudados a Moran se hayan pagado en su totalidad.

(b) Recolección: se recomienda encarecidamente a los compradores que recojan los artículos comprados en el sitio de venta en el momento de la subasta. El material de embalaje y la mano de obra se proporcionan de forma gratuita en el sitio de venta durante la subasta. Moran's realiza el embalaje y la manipulación del lote comprado únicamente para conveniencia de los clientes. Moran's no se hace responsable de los daños a la propiedad, independientemente de la causa, en relación con este servicio de cortesía.
(c) Almacenamiento: Después de la subasta, los lotes no recolectados serán reubicados y almacenados en el almacén de Moran. Moran's conservará la posesión de todas las compras hasta que el comprador haya recibido el pago completo. Los lotes que queden sin cobrar después del quinto día hábil posterior a la venta, independientemente del estado de pago, están sujetos a un cargo de almacenamiento diario por lote de $ 10.00. Además de otros recursos disponibles por ley, Moran's se reserva el derecho de imponer a los compradores morosos un cargo mensual separado del 1% (del precio de compra o el máximo permitido por la ley) a partir del sexto día hábil posterior a la fecha de venta.
(d) Envío: los compradores son responsables de organizar sus propias estimaciones de envío y entregas. Moran, a nuestra discreción y como cortesía para los compradores, puede hacer arreglos para comprar lotes empaquetados, asegurados y reenviados por un remitente externo a solicitud, costo y riesgo del comprador. Moran's no asume ninguna responsabilidad por actos u omisiones en dicho embalaje o envío por parte de otros empacadores o transportistas, incluso si lo recomienda Moran's. Moran's tampoco asume ninguna responsabilidad por cualquier daño a los marcos de fotos o al vidrio de los mismos. En circunstancias en las que Moran's organice dichos servicios de terceros, Moran's puede aplicar un cargo administrativo del 15% de esa tarifa de servicio.
(e) Todas las ventas finales: sin perjuicio de otros términos mencionados en este documento, los reembolsos se otorgarán a discreción exclusiva de Moran. Los reembolsos solicitados por motivos de autenticidad deben realizarse dentro de los 10 días posteriores a la subasta y deben ir acompañados de una declaración escrita de respaldo de una autoridad reconocida (definida como una persona que ha escrito, editado o contribuido sustancialmente a una monografía sobre el artista, una persona quien ha comisariado, organizado o contribuido sustancialmente a una exposición individual sobre el artista, una persona que ha representado la herencia del artista o alguien que representó o trabajó en estrecha colaboración con el artista mientras estaban vivos y, en cualquiera de los casos anteriores, manipuló físicamente obras de el período, medio y tema en cuestión durante el desempeño de sus funciones) declarando que el objeto vendido es incorrecto o no es obra del artista. Los comerciantes, tasadores y representantes de otras firmas de subastas no califican como autenticadores de artistas individuales a menos que hayan tenido una participación específica con el trabajo de ese artista, como se especifica anteriormente, además de sus deberes diarios. Los lotes reembolsados ​​deben devolverse a Moran's en las mismas condiciones en que se vendieron. Moran's no otorga extensiones a las consideraciones de reembolso basadas en la autenticidad debido a demoras en el envío. No hay excepciones a está política de devoluciones.

RESPONSABILIDAD Y GARANTÍA LIMITADA
(a) Responsabilidad: El comprador acuerda expresamente que (i) ni Moran's ni el vendedor serán responsables, en todo o en parte, de ningún daño especial, indirecto o consecuente, incluyendo, sin limitación, la pérdida de beneficios y (ii) el Los daños del comprador, si los hubiere, se limitan exclusivamente al precio de compra original pagado por el lote.
(b) Garantía limitada: toda la propiedad se vende tal cual. Ni Moran's ni el consignador ni nuestros asociados hacen ninguna representación, garantía expresa o implícita (incluyendo comerciabilidad y aptitud) o garantía en condición, edad, tamaño, procedencia, medio, firma, inscripción, historial de exhibición, importancia, rareza, país de origen, autenticidad, relevancia histórica, valor monetario o de otro tipo, encuadre o falta del mismo, montaje, conservación, coloración, paleta, inscripción, edición, estilo, etiqueta u otro descriptor. Ninguna declaración en el catálogo, folletos, sitio web, factura de venta o factura, cualquier material complementario o declaraciones de cualquier empleado de Moran se considerará una garantía o representación o una asunción de responsabilidad.
(c) Descripciones: No se ofrece garantía, ya sea expresa o implícita, con respecto a cualquier descripción contenida en esta subasta o cualquier segunda opinión. Cualquier descripción de los artículos o una segunda opinión es por cortesía de identificar los artículos para aquellos Licitantes que no tienen la oportunidad de ver los lotes en persona, y ninguna descripción de los artículos se ha hecho parte de la base de la transacción o se ha creado. cualquier garantía expresa de que los bienes se ajusten a cualquier descripción realizada por el subastador. Se pueden esperar variaciones de color en cualquier imagen electrónica o impresa y no son motivo para la devolución de ningún lote.
(d) Estimaciones: Todas las estimaciones proporcionadas son opiniones cuidadosamente consideradas de los especialistas de Moran y son simplemente pautas sugeridas para los compradores interesados. Los compradores deben ser conscientes de que todas las propiedades vendidas están sujetas a valores fluctuantes según los intereses subjetivos de los coleccionistas y una amplia variedad de otros factores incontrolables. Los lotes subastados pueden venderse a precios por encima, dentro o por debajo del estimado.
(e) Especies reglamentadas: Los lotes con un símbolo en el catálogo impreso o digital, o anotados en el informe de estado de un lote, pueden contener materiales vegetales o animales reglamentados y podrían estar sujetos a ciertas restricciones de importación o exportación. Es responsabilidad del comprador investigar dichas restricciones y obtener los permisos / licencias de importación o exportación necesarios. La imposibilidad de obtener dichos documentos no es motivo para solicitar un reembolso ni impide que el comprador realice el pago completo de su compra.
(f) Avisos, Demandas y Reembolsos: Cualquier reclamo de reembolsos, problemas con los lotes vendidos o avisos de cualquier tipo relacionados con la subasta deberán ser por escrito y dirigidos a John Moran Auctioneers, Inc, 145 East Walnut Avenue, Monrovia, CA 91016.

ASUNTOS ADICIONALES
(a) Copyright: El copyright de todas las imágenes, ilustraciones y material escrito producido por o para Moran's para esta subasta es y seguirá siendo en todo momento propiedad de Moran's. Moran's y el vendedor no hacen ninguna representación o garantía de que el comprador adquirirá derechos de autor o derechos de reproducción sobre un lote comprado.
(b) Incumplimiento de las condiciones por parte del comprador: Si un comprador no cumple con cualquiera de estas condiciones, Moran's puede, además de hacer valer todos los recursos disponibles por ley, incluido el derecho de responsabilizar al comprador por el precio de compra, (i) cancelar la venta, reteniendo como indemnización por daños y perjuicios cualquier pago realizado por el comprador, (ii) revender la propiedad sin reserva en una subasta pública o en privado mediante notificación al comprador, o (iii) tomar cualquier otra acción que consideremos necesaria o apropiada. Si Moran's revende la propiedad, el comprador incumplidor original será responsable del pago de cualquier deficiencia entre el precio de venta original y cualquier venta de mitigación posterior, incluido el almacenamiento, los gastos de ambas ventas, los honorarios razonables de abogados, comisiones, daños incidentales y todos los demás. cargos adeudados a continuación. En el caso de que dicho comprador pague una parte del precio de compra de cualquier propiedad, Moran's aplicará el pago recibido a dicha propiedad que Moran's, a nuestro exclusivo criterio, considere apropiado. Moran's tendrá el beneficio de todos los derechos de un acreedor garantizado bajo el Código Comercial Uniforme adoptado en el Estado de California.
(c) Divisibilidad: Si alguna de estas condiciones se considera inaplicable, inválida o ilegal en cualquier tribunal que tenga jurisdicción, esa parte se descontará y no tendrá ningún efecto en la aplicabilidad de las disposiciones restantes contenidas en este documento, que seguirán siendo válidas en su totalidad. medida permitida por la ley.
(d) Jurisdicción: Los derechos y obligaciones de las partes con respecto a estas condiciones y la realización de la subasta se regirán e interpretarán por las leyes del Estado de California. Al hacer una oferta, ya sea en persona o por un agente, por licitación ausente, teléfono, Internet u otros medios, se considerará que el comprador ha dado su consentimiento a la jurisdicción exclusiva de los tribunales del estado de California o, si corresponde, los tribunales federales que se sientan. en este estado. Además, el comprador acepta que el lugar para cualquier acción que surja del incumplimiento de estas condiciones, o cualquier conducta relacionada con o que surja de la subasta, será el Tribunal Superior de Los Ángeles, North East Branch ubicado en 600 Olive Street. , Burbank, California.

TARJETAS DE CRÉDITO, CONTINUACIÓN

Los compradores fuera de los Estados Unidos deben realizar el pago mediante transferencia bancaria. Las tarjetas de crédito no son una forma de pago aceptada para compradores fuera de los Estados Unidos.

IMPUESTOS

Se aplica el impuesto estatal aplicable a las ventas a menos que se proporcione una licencia de reventa válida.

CONTRATO

Salvo que se indique lo contrario, John Moran Auctioneers (Moran's) actúa como agente del vendedor. Por lo tanto, el contrato de venta de la propiedad se realiza entre el vendedor y el comprador.

CONDICIONES DE VENTA

Pago y transferencia de título: el comprador acepta pagar la suma del precio de remate más la prima del comprador, más cualquier impuesto sobre las ventas aplicable. La prima del comprador se calcula de la siguiente manera: 25% sobre los primeros $ 500,000 del precio de remate, más 18% sobre cualquier monto entre $ 500,001 - $ 1,000,000, y 15% sobre cualquier monto superior a $ 1,000,000 al pagar en efectivo, cheque o transferencia bancaria. A los postores exitosos que utilicen la plataforma Live Auctioneers se les cobrará una Prima del Comprador de: 30% sobre los primeros $ 500,000 del precio de remate, más 23% sobre cualquier monto entre $ 500,001 - $ 1,000,000, y 20% sobre cualquier monto superior a $ 1,000,000 al pagar en efectivo, cheque o transferencia bancaria.

Los pagos con tarjeta de crédito estarán sujetos a una tarifa de aceptación adicional del 3,5%. Esta tarifa no es más que el costo de aceptar estas tarjetas. Los compradores fuera de los Estados Unidos deben realizar el pago mediante transferencia bancaria. Las tarjetas de crédito no son una forma de pago aceptada para compradores fuera de los Estados Unidos. Se recomienda encarecidamente a los compradores que realicen el pago completo en la subasta. El pago debe ser recibido por Moran's dentro de los cinco días hábiles inmediatamente posteriores a la subasta. El comprador no adquirirá el título ni tomará posesión del lote hasta que todos los montos (incluido el precio de remate, la prima y los impuestos aplicables) adeudados a Moran se hayan pagado en su totalidad.

ENVÍO

Los compradores son responsables de organizar sus propias estimaciones de envío y entregas. Moran, a nuestra discreción y como cortesía para los compradores, puede hacer arreglos para comprar lotes empaquetados, asegurados y reenviados por un remitente externo a solicitud, costo y riesgo del comprador. Moran's no asume ninguna responsabilidad por actos u omisiones en dicho embalaje o envío por parte de otros empacadores o transportistas, incluso si lo recomienda Moran's. Moran's tampoco asume ninguna responsabilidad por cualquier daño a los marcos de fotos o al vidrio de los mismos. En circunstancias en las que Moran's organice dichos servicios de terceros, Moran's puede aplicar un cargo administrativo del 15% de esa tarifa de servicio.

PREMIUM DEL COMPRADOR

El comprador acepta pagar la suma del precio de remate más la prima del comprador, más cualquier impuesto a las ventas aplicable. La prima del comprador se calcula de la siguiente manera: 25% sobre los primeros $ 500,000 del precio de remate, más 18% sobre cualquier monto entre $ 500,001 - $ 1,000,000, y 15% sobre cualquier monto superior a $ 1,000,000 al pagar en efectivo, cheque o transferencia bancaria. A los postores exitosos que utilicen la plataforma Live Auctioneers se les cobrará una Prima del Comprador de: 30% sobre los primeros $ 500,000 del precio de remate, más 23% sobre cualquier monto entre $ 500,001 - $ 1,000,000, y 20% sobre cualquier monto superior a $ 1,000,000 al pagar en efectivo, cheque o transferencia bancaria.

CONDICIÓN

Los compradores son responsables de determinar a su propia satisfacción la verdadera naturaleza y condición de cualquier lote antes de ofertar. Aunque los compradores no están obligados legalmente a inspeccionar los lotes antes de la compra, no hacerlo puede constituir una renuncia a la queja de que un artículo no se entregó en una condición igual a la existente en la subasta.

Toda la propiedad se vende tal cual. Ni Moran's ni el consignador ni nuestros asociados hacen ninguna representación, garantía expresa o implícita (incluyendo comerciabilidad y aptitud) o garantía en condición, edad, tamaño, procedencia, medio, firma, inscripción, historial de exhibición, importancia, rareza, país de origen, autenticidad, relevancia histórica, valor monetario o de otro tipo, encuadre o falta del mismo, montaje, conservación, coloración, paleta, inscripción, edición, estilo, etiqueta u otro descriptor. Ninguna declaración en el catálogo, folletos, sitio web, factura de venta o factura, cualquier material complementario o declaraciones de cualquier empleado de Moran se considerará una garantía o representación o una asunción de responsabilidad.


Qué buscar

Para sentirse cómodo comprando réplicas de cerámica Anasazi, necesita saber algo sobre cómo se hace y qué preguntas hacerle al artista. Estoy aquí para ayudar a educar, a continuación se encuentran los puntos importantes a tener en cuenta al comprar réplicas de cerámica Anasazi.

No hay materiales comprados en la tienda & # 8211 si la cerámica está hecha como cerámica anasazi real, entonces las materias primas utilizadas para hacerla no provienen de una tienda y no se envían desde la costa este o China o de algún otro lugar. La verdadera cerámica Anasazi utiliza materiales locales del suroeste de Estados Unidos, por lo que el arte producido es una parte real y tiene conexiones reales con la tierra que los Anasazi llamaban hogar.

No se utilizan herramientas modernas & # 8211 si la cerámica está realmente hecha como cerámica Anasazi, entonces usa las mismas herramientas o similares. Sin costillas de goma para dar forma o extrusoras para bobinas, costillas de calabaza reales y bobinas enrolladas a mano son la forma en que se forma la auténtica réplica de cerámica Anasazi.

No horneado & # 8211 quizás el mayor atajo de todos para los alfareros Pueblo modernos. Si va a Acoma o Zuni Pueblo hoy, será difícil encontrar cerámica que tradicionalmente se cuece al aire libre. Solo la cerámica cocida al aire libre puede realmente llamarse auténtica réplica anasazi.

Si encuentra una pieza bonita que le gusta y que no cumple con los criterios anteriores, cómprela si lo desea. Pero el precio debería ser apropiadamente más bajo para compensar los atajos tomados en la fabricación de ese artículo.


Policromo de cuatro millas

Cuenco policromado de cuatro millas de las colecciones del Museo del Norte de Arizona. Haga clic en la imagen para abrir la galería Fourmile Polychrome.

Fourmile Polychrome es un tipo de White Mountain Red Ware concentrado al este de la Sierra Ancha en un área que se puede definir al oeste por Cherry Creek, al este por el río White, al sur por el río Salt y al norte , justo debajo del río Little Colorado. Dentro de esta área, el punto focal de producción parece haber estado debajo del borde de Mogollon, y es notable que este tipo de cerámica solo se haya reportado en Arizona.

Cultura arqueológica: Puebloan ancestral

Rango de fechas: 1325-1400 d.C.

Construcción: Enrollar, seguido de raspado.

Disparo: En atmósfera oxidante.

Color del núcleo: Tinte gris, a veces levemente rosado.

Templar: Pequeños fragmentos angulares (tiestos) de tamaño casi uniforme, grisáceos en forma reducida, amarillentos o bronceados en las porciones oxidadas ocasionalmente fragmentos rojos o negros Los granos de arena de cuarzo son bastante frecuentes, no se notan en la sección transversal cuando el núcleo es de color claro llamativo cuando el núcleo es un temperamento de color oscuro que ocasionalmente llama la atención en superficies desgastadas.

Acabado de superficie: Muy resbaladizo y bastante bien pulido, a menudo polvoriento, ocasionalmente enloquecido, ambas superficies de los tazones resbalaron, solo el exterior de los frascos resbaló.

Color de superficie: Rojo granate a marrón oscuro, a veces casi negro, en especímenes muy cocidos en exceso, el color del núcleo y de la superficie generalmente contrasta.

Formularios: Cuencos, cántaros, jarras y jarras con efigies.

Espesor del recipiente: 5,2 milímetros

  • Pintura: Esmalte negro y pintura negra blanca mate opaca, lustrosa, a veces vítrea, a veces arenosa, pintura blanca permanente, suave y calcárea, frecuentemente fugitiva.
  • Pigmentos: oscuro, combinación de plomo, cobre y manganeso blanco, presumiblemente caolín.
  • Diseño: decoración de cuencos geométricos libres y audaces y ocasionalmente formas de vida convencionales, franja negra de 6 a 12 mm de ancho justo debajo del borde, bordeada por una línea blanca de médula solo en la parte inferior, ocasionalmente sin otra decoración interior, generalmente una banda sin decorar está decorada que cubre la zona toda la parte central del interior, incluye rayado en paneles triangulares, rectangulares y curvos enmarcados con líneas negras anchas o rayas negras delineadas con líneas blancas estrechas, a veces marcadas en blanco también áreas escalonadas y rayas negras sólidas, delineadas en líneas blancas horizontales o diagonales blancas ocasionalmente con puntos negros superpuestos, ocasionalmente áreas blancas agrupadas a veces líneas escalonadas llantas generalmente lisas, rara vez pintadas con franjas blancas con marcas negras o puntos superpuestos en el exterior, confinados a la banda que comienza inmediatamente debajo del borde, banda de 35 a 80 mm de ancho, enmarcada por franjas negras , franja superior delineada en blanco en el lado inferior solo franja inferior delineada en blanco en ambos lados decoración dentro de la banda en su mayoría líneas blancas horizontales y diagonales estrechas o anchas, elementos escalonados abiertos blancos, trastes, elementos "centiformes" a veces puntos negros superpuestos sobre líneas blancas a veces triángulos negros sólidos y elementos escalonados delineados en blanco pequeños frascos-los bordes a veces están pintados de blanco y adornados con patrones simples en negro cuerpo principal de jarra tratado con triángulos, figuras escalonadas y trastes en blanco y negro sobre fondo rojo.

Comparaciones: Cedar Creek Polychrome, Kiet Siel Polychrome y Showlow Polychrome. Cedar Creek Polychrome a menudo incorporó diseños de estilo Pinedale Showlow Polychrome usa grandes campos de engobe blanco Los frascos Fourmile Polychrome generalmente tienen líneas de bandas dobles (a veces simples) en el exterior y las líneas de encuadre suelen ser el doble del tamaño de las líneas de rayado.

Otros nombres: Vajilla roja Esmaltado tricolor y vajilla pintada Blanco con borde negro sobre rojo Chevelon Ware Showlow Polychrome Willow Mountain Polychrome.

Compilado de las siguientes fuentes:
Carlson, Roy. (1970) White Mountain Redware: una tradición de cerámica del este de Arizona central y el oeste de Nuevo México. Artículos antropológicos de la Universidad de Arizona, No. 19. Tucson.

Colton, Harold S. y Lyndon L. Hargrave. (1937) Manual de cerámica del norte de Arizona, Boletín 11 del Museo del Norte de Arizona, Flagstaff, Arizona.

Haury, Emil W. (1934) La ruina de Canyon Creek y los acantilados de Sierra Ancha. Papeles Medallón de Gila Pueblo, No. XIV. Globe, Arizona.

Compilado por:
April Peters, Laboratorios de Antropología de la Universidad del Norte de Arizona.


Jarra Anasazi al estilo Wingate - Historia

Existe abundante evidencia de que las tierras del cañón fueron habitadas por habitantes de los acantilados siglos antes de las exploraciones de Powell o las primeras visitas de los exploradores españoles y los cazadores de pieles. Las puntas de proyectiles y otros artefactos encontrados en las cercanías de las montañas de La Sal y Abajo indican la ocupación de los aborígenes desde aproximadamente 3.000-2.000 a.C. hasta aproximadamente el año 1 d.C. (Hunt, 1956).

Los arqueólogos han encontrado evidencia de dos ocupaciones de pueblos prehistóricos en y cerca del Parque Nacional Canyonlands: el pueblo Fremont alrededor de 850 o 900 d.C. y el pueblo Pueblo o Anasazi desde aproximadamente 1075 hasta su partida a fines del siglo XII (Jennings, 1970). Dentro del parque, el área más densamente poblada estaba a lo largo de Salt Canyon y sus afluentes en el distrito de Needles, pero muchas viviendas prehistóricas y graneros también se encuentran justo al sur del parque en Beef Basin y Ruin Park.

La gente de Fremont, que eran principalmente cazadores, aparentemente no dejó ningún artefacto, pero dejaron hermosas pictografías o pinturas rupestres, como el grupo de figuras humanas fantasmales en la pared de piedra arenisca de Horseshoe Canyon (fig.2), en la unidad separada. al noroeste del parque propiamente dicho (fig. 1). The All American Man (fig. 3), una figura muy inusual de "Humpty Dumpty" pintada en rojo, blanco y azul en la pared de una cueva a unas 3-1 / 3 millas por encima del cable a través de la bifurcación este de Salt Canyon, se cree que se hizo en el estilo de Fremont, pero como se muestra en la fotografía, está al lado de una de las tres viviendas en la misma cueva que fueron construidas más tarde por el pueblo anasazi. Tower Ruin (fig. 4) es uno de los muchos graneros bien conservados construidos por los anasazi, que cultivaban las llanuras aluviales de arroyos como Salt y Horse Canyons. Según Jennings (1970),

Existe alguna evidencia de que estos primeros habitantes de Utah practicaban una forma de riego, utilizando zanjas poco profundas para llevar agua a sus cultivos. También hay evidencia de que un cambio en el clima en algún momento alrededor del siglo XII provocó inundaciones repentinas en el verano e indujo a los habitantes de los acantilados a abandonar sus hogares y granjas en Canyonlands.

PICTOGRAPHS ON WALL OF HORSESHOE CANYON, believed to have been made by Fremont people about 1,000 years ago. Numbered chalkmarks 1 foot apart along bottom were made by some previous photographer. Photograph by Walter Meayers Edwards, © 1971 National Geographic Society. (Figura 2)

THE ALL AMERICAN MAN, on wall of cave in Cedar Mesa Sandstone Member of Cutler Formation along upper Salt Canyon, believed to have been painted by Fremont people. Granary on right was built by Anasazi people. Chalk outline was added by some previous photographer. Photograph by National Park Service. (Fig. 3)

TOWER RUIN, an Anasazi granary in cave in Cedar Mesa Sandstone Member along tributary of Horse Canyon. (Fig. 4)

Visitors to the Needles district pass through Indian Creek State Park 12 miles west of U.S. Highway 163. The principal attraction, which is visible at the base of the Wingate Sandstone cliff on the right (north), is Newspaper Rock (fig. 5), one of the best preserved and most intriguing petroglyphs, or rock inscriptions, in the canyon lands. Many of the older cliff faces of the Wingate and Navajo Sandstones are darkened or blackened by desert varnish, a natural pigment of iron and manganese oxides. The prehistoric inhabitants of the canyon country learned that effective and enduring designs could be created simply by chiseling through the thin dark layer to reveal the buff or tan sandstone beneath. According to Jesse D. Jennings (letter of Mar. 20, 1962, to Utah Div. Parks and Recreation),

There are at least three periods of workmanship visible on the rock. The last is quite recent since it shows men mounted on horses [brought in by Spanish explorers]. These are probably less than 200 years old and are probably the work of Ute tribesmen. The others cannot be identified with any specific cultural group, although the earliest may be as much as one thousand years old and are probably the work of the so-called Fremont peoples * * *

NEWSPAPER ROCK, petroglyphs cut in Wingate Sandstone cliff in Indian Creek State Park. Inscriptions probably span about 1,000 years and include figures by Fremont, Anasazi, and Ute people (mounted horsemen) and by a few early white settlers. (Fig. 5)

In addition to the designs by the Fremont, Anasazi, and Ute artists, you will note a few names and dates as late as 1954.

The modern history of Canyonlands is as colorful as the canyons themselves, and involves Indians, cattlemen, bank robbers, cattle rustlers, and horsethieves, followed by oil drillers, uranium hunters, potash miners, jeepsters, boaters, and tourists. A brief summary of their activities is taken mainly from a recent account by Maxine Newell (1970), to whose work you are referred for further details.

Bands of Ute and Navajo Indians roamed the canyons and mesas until the late 1800's, but gradually they were driven out and succeeded by pioneer cattlemen, the first of whom were George and Silas Green in 1874-75, followed by the Taylor brothers in 1880-81. Cowboys named many of the natural features of the area, and the Needles country provided the scenic background for some of Zane Grey's western tales and for David Lavender's "One Man's West." Lavender Canyon, whose headwaters were recently annexed to the park, was named for him. Visitors to the Needles district pass the Dugout Ranch about 7 miles northwest of Newspaper Rock. The earliest ranch dwellings were dirt houses built by the Somerville and Scorup brothers, who bought the huge Indian Creek spread for $426,000 from the Carlisle Co. in 1918. In 1973 the ranch was operated by Robert and Heidi Redd, whose line camp at Cave Spring served as temporary park headquarters and later was restored to a typical line camp (fig. 6) as part of the Cave Spring Environmental Trail.

CAVE SPRING LINE CAMP. Above, line-camp exterior, showing entrance and corral below, interior, showing furnishings and staple food items kept in stock. Served as regular cowboy line camp for many years, than as part of temporary park headquarters later restored as part of Cave Spring Environmental Trail. A nearby cave, also in Cedar Mesa Sandstone, contains a spring. (Fig. 6)

Robbers Roost Canyon and Spring some 30 miles west of the park was the hangout of a horsethief named Cap Brown in the seventies. From 1884 until about 1900 it was the hiding place for the notorious Butch Cassidy and his Wild Bunch, who robbed banks, trains, and mine payrolls and stole or traded horses and cattle from the ranchers. Cassidy and his gang managed to get along with the cattlemen by either replacing or paying for most of the horses and cattle, but the law finally drove them out, and Butch, the Sundance Kid, and a woman named Etta Place moved to Bolivia. According to the movie version, Butch and the Sundance Kid were hunted down and shot by Bolivian soldiers for robbing banks and mine payrolls, but according to Baker (1971) Butch returned safely to the United States and died in the Northwest in 1943 or 1944, and the Sundance Kid is reported to have died in Casper, Wyo., in 1958 at age 98. Art Ekker (Findley, 1971, fig. 3), present owner of Robbers Roost Ranch, which contains the former hangout, commented: "A lot of people are sure that Butch and his gang buried some money around Robbers Roost. Every so often somebody turns up with a map or a metal detector and wants to start digging. They've found a lot of rusty tin cans and old horseshoes."

The uranium boom of the 1950's, touched off by Charlie Steen's fabulous Mi Vida mine south of La Sal, Utah, temporarily skyrocketed the population of Moab and sent uranium hunters into every nook and cranny of the canyon lands. Many of the jeep trails were first made then, and landing strips and prospect holes of that period are plentiful. Most of the prospects were in the Chinle Formation, particularly in the Moss Back Member at the base, but some were in rocks older than the Chinle, and some were in younger rocks. The uranium mines in the park are no longer operating, but production has been resumed in a few mines just north and east of the park. Information on some of these mines, obtained from E. P. Beroni (U.S. Atomic Energy Comm., oral commun., Feb. 14, 1973) is given at appropriate places below.

The number of boaters or floaters on the Colorado and Green Rivers is increasing steadily, and trips by jet boat and other power boats are available from Moab. Tourist travel over good roads on Island in the Sky and Hatch Point and by paved road to The Needles also is increasing steadily. Travel west of the Green River and main stem of the Colorado River is still restricted largely to a few jeep trails and to hiking or horseback riding.


Contenido

Minoan chronology
3500–2900 BC [1] EMI Prepalatial
2900–2300 BC EMII
2300–2100 BC EMIII
2100–1900 BC MMIA
1900–1800 BC MMIB Protopalatial
(Old Palace Period)
1800–1750 BC MMIIA
1750-1700 BC MMIIB Neopalatial
(New Palace Period)
1700–1650 BC MMIIIA
1650–1600 BC MMIIIB
1600–1500 BC LMIA
1500–1450 BC LMIB Postpalatial
(at Knossos
Final Palace Period)
1450–1400 BC LMII
1400–1350 BC LMIIIA
1350–1100 BC LMIIIB

The traditional chronology for dating Minoan civilization was developed by Sir Arthur Evans in the early years of the 20th century AD. His terminology and the one proposed by Nikolaos Platon are still generally in use and appear in this article. For more details, see the Minoan chronology.

Evans classified fine pottery by the changes in its forms and styles of decoration. Platon concentrated on the episodic history of the Palace of Knossos. A new method, fabric analysis, involves geologic analysis of coarse and mainly non-decorated sherds as though they were rocks. The resulting classifications are based on composition of the sherds. [2]

Little is known about the way the pottery was produced, but it was probably in small artisanal workshops, often clustered in settlements near good sources of clay for potting. For many, potting may well have been a seasonal activity, combined with farming, although the volume and sophistication of later wares suggests full-time specialists, and two classes of workshop, one catering to the palaces. [3] There is some evidence that women were also potters. Archaeologists seeking to understand the conditions of production have drawn tentative comparisons with aspects of both modern Cretan rural artisans and the better-documented Egyptian and Mesopotamian Bronze Age industries. [4] In Linear B the word for potter is "ke-ra-me-u". [5]

Technically, slips were widely used, with a variety of effects well understood. The potter's wheel appears to have been available from the MM1B, but other "handmade" methods of forming the body remained in use, and were needed for objects with sculptural shapes. [6] Ceramic glazes were not used, and none of the wares were fired to very high temperatures, remaining earthenware or terracotta. All of these characteristics remain true of later Greek pottery throughout its great period. The finest wares often have very thin-walled bodies. The excavation of an abandoned LM kiln at Kommos (the port of Phaistos), complete with its "wasters" (malformed pots), is developing understanding of the details of production. [7] The styles of pottery show considerable regional variation within Crete in many periods. [8]

This is only a brief introduction to the topic of Early Minoan pottery, concentrating on some of the better-known styles it should not be regarded as comprehensive. A variety of forms are known. The period is generally characterized by a large number of local wares with frequent Cycladic parallels or imports, suggesting a population of checkerboard ethnicity deriving from various locations in the eastern Aegean or even wider. The evidence is certainly open to interpretation, and none is decisive.

FN, EM I Edit

Early Minoan pottery, to some extent, continued, and possibly evolved from, the local Final Neolithic [9] (FN) without a severe break. Muchos [ ¿Quién? ] suggest that Minoan civilization evolved in-situ and was not imported from the East. Its other main feature is its variety from site to site, which is suggestive of localism of Early Minoan social traditions.

Studies of the relationship between EM I and FN have been conducted mainly in East Crete. [10] There the Final Neolithic has affinities to the Cyclades, while both FN and EM I settlements are contemporaneous, with EM I gradually replacing FN. Of the three possibilities, no immigration, total replacement of natives by immigrants, immigrants settling among natives, Hutchinson [11] takes a compromise view:

"The Neolithic Period in Crete did not end in a catastrophe its culture developed into that of the Bronze Age under pressure from infiltration of relatively small bands of immigrants from the south and east, where copper and bronze had long been in use."

Pyrgos Ware Edit

EM I types include Pyrgos Ware, [12] also called "Burnished Ware". The major form was the "chalice", or Arkalochori Chalice, in which a cup combined with a funnel-shaped stand could be set on a hard surface without spilling. As the Pyrgos site was a rock shelter used as an ossuary, some hypothesize ceremonial usage]. This type of pottery was black, grey or brown, and burnished, with some sort of incised linear pattern. It may have imitated wood.

Incised Ware Edit

Another EM I type, Incised Ware, también llamado Scored Ware, were hand-shaped, round-bottomed, dark-burnished jugs (Example) and bulbous cups and jars ("pyxes"). Favored decor was incised line patterns, vertical, horizontal or herring-bone. These pots are from the north and northeast of Crete and appear to be modeled after the Kampos Phase of the Grotta-Pelos early Cycladic I culture. Some have suggested imports or immigrations. See also Hagia Photia.

Agyios Onouphrios, Lebena Edit

The painted parallel-line decoration of Ayios Onouphrios I Ware was drawn with an iron-red clay slip that would fire red under oxidizing conditions in a clean kiln but under the reducing conditions of a smoky fire turn darker, without much control over color, which could range from red to brown. A dark-on-light painted pattern was then applied. [13] From this beginning, Minoan potters already concentrated on the linear forms of designs, perfecting coherent designs and voids that would ideally suit the shape of the ware. Shapes were jugs, two-handled cups and bowls. The ware came from north and south central Crete, as did Lebena Ware of the same general types but decorated by painting white patterns over a solid red painted background (Example). The latter came from EM I tombs.

Koumasa and Fine Gray Ware Edit

In EM IIA, the geometric slip-painted designs of Koumasa Ware seem to have developed from the wares of Aghios Onouphrios. The designs are in red or black on a light background. Forms are cups, bowls, jugs and teapots (Example: "Goddess of Myrtos"). Also from EM IIA are the cylindrical and spherical pyxides called Fine Gray Ware or just Gray Ware, featuring a polished surface with incised diagonals, dots, rings and semicircles.


Santo Domingo Pueblo


Santo Domingo Mission Church


Polychrome bowl with leaf design
inside and geometric design outside
6 in H by 11 3/4 in Dia
Circa 1930
    Kewa
  • Language: Eastern Keres
  • Tamaño: 81,000 acres
  • Población: 2,500

Pueblo History

The people of Santo Domingo Pueblo have been in the general area of the Pajarito Plateau since the 1200's. Previous villages were destroyed by floods in 1606, 1700 and 1855, causing the residents to move to higher ground and rebuild. The present village came together organically around 1866. The present mission church was built in 1899.

The Santo Domingo people were participants in the Pueblo Revolt of 1680. In 1681, Antonio Otermin (Spanish Governor of the Province) led a punitive mission against Santo Domingo, only to arrive and find the pueblo deserted: the people had moved to the mountain stronghold at Cieneguilla with their Cochiti Pueblo neighbors. Otermin had the village burned before moving on.

When Don Diego de Vargas arrived in the area in 1692 he attacked Cieneguilla and burned it, too. Many of the survivors fled west and south to Acoma, Zuni and Hopi. Most of those only stayed a short while before moving to Laguna when it was being established. Eventually, though, most returned to the present area of Santo Domingo and started over again.

It is felt the people of Santo Domingo came to the Pajarito Plateau from the Mesa Verde area in the 1200's. At that time, they and the Cochitis were part of the same tribe. The differentiation happened when one group decided to move to the east bank of the Rio Grande and the other chose to remain on the west bank. Since then there have been other divergences, too, mostly of a religious nature.

In the late 1690's, the Southern Tewa people living in the Galisteo Basin area were leaving. When the Spanish returned after the 1680 Revolt, they cut the people off from their source of lead for making glazed pottery. That was the one thing they had for trade purposes. The Galisteo Basin proved to be too dry and rainfall too fickle. Add in the damage from Spanish-borne diseases and it was time. Those in the northern areas of the Basin headed north and then west, ending up a few years later at Hano on First Mesa in Tusayan. Those more south in the Galisteo River drainage went west and were taken in by their Santo Domingo neighbors.


Large polychrome dough bowl with
a geometric design on the outside
9 3/4 in H by 17 in Dia Circa 1910

Native American Indian Pottery

“Pueblo pottery is made using a coiled technique that came into northern Arizona and New Mexico from the south, some 1500 years ago. In the four-corners region of the US, nineteen pueblos and villages have historically produced pottery. Although each of these pueblos use similar traditional methods of coiling, shaping, finishing and firing, the pottery from each is distinctive. Various clays gathered from each pueblo’s local sources produce pottery colors that range from buff to earthy yellows, oranges, and reds, as well as black. Fired pots are sometimes left plain and other times decorated—most frequently with paint and occasionally with appliqué. Painted designs vary from pueblo to pueblo, yet share an ancient iconography based on abstract representations of clouds, rain, feathers, birds, plants, animals and other natural world features.

Tempering materials and paints, also from natural sources, contribute further to the distinctiveness of each pueblo’s pottery. Some paints are derived from plants, others from minerals. Before firing, potters in some pueblos apply a light colored slip to their pottery, which creates a bright background for painted designs or simply a lighter color plain ware vessel. Designs are painted on before firing, traditionally with a brush fashioned from yucca fiber.

Different combinations of paint color, clay color, and slips are characteristic of different pueblos. Among them are black on cream, black on buff, black on red, dark brown and dark red on white (as found in Zuni pottery), matte red on red, and polychrome—a number of natural colors on one vessel (most typically associated with Hopi). Pueblo potters also produce undecorated polished black ware, black on black ware, and carved red and carved black wares.

Making pueblo pottery is a time-consuming effort that includes gathering and preparing the clay, building and shaping the coiled pot, gathering plants to make the colored dyes, constructing yucca brushes, and, often, making a clay slip. While some Pueblo artists fire in kilns, most still fire in the traditional way in an outside fire pit, covering their vessels with large potsherds and dried sheep dung. Pottery is left to bake for many hours, producing a high-fired result.

Today, Pueblo potters continue to honor this centuries-old tradition of hand-coiled pottery production, yet value the need for contemporary artistic expression as well. They continue to improve their style, methods and designs, often combining traditional and contemporary techniques to create striking new works of art.” (Source: Museum of Northern Arizona)


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